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            文化
             

            新主流電影也要“內容為王”

            人民出版社  www.umks.icu  2018-12-13        來源: 新華日報

              理論經緯

              當前,新主流電影如何有效地傳播主流價值觀,增進人們對國家形象的認同?如何提高中國故事的國際化敘述能力?現在的藝術電影又肩負著怎樣的使命?12月12日,在南京師范大學文學院主辦的首屆金陵影視研究生論壇上,來自國內多所高校和電影期刊的學者們拋出了一組“時代命題”。

              南京師范大學文學院影視系主任賈冀川指出,一些主旋律電影在海外票房還不太理想,究其原因,除了文化隔膜、市場競爭慘烈和電影技術落后之外,一個很重要的原因是中國電影人在國際化敘述能力上還稍顯薄弱,而這又與人才的匱乏密不可分。盡管近年來越來越多的華人電影人活躍在好萊塢,但像李安這樣熟悉東西方文化、深諳外國觀眾需求的國際化人才少之又少。除了培養人才,賈冀川認為,在傳播策略上,中國電影“走出去”,不妨嘗試“分步走”:先將文化同源的亞洲市場當作國內市場的延伸,將日韓等深受中國儒家文化浸染的國家當作“走出去”的首站,在此基礎上向歐美等文化圈輻射。在這個過程中,中國應擺正“走出去”的心態,讓“走出去”真正回到文化交流的本體意義上去。

              上海大學影視藝術技術學院教授黃望莉認為,新主流電影能否有效講述中國故事,關鍵取決于內容,“內容為王”是電影致勝的不二法門。當下,新主流電影面臨的首要任務,就是增強電影本身的感染力,注重電影敘事的內在邏輯和隱形張力,一個好的、合理的故事是觀眾接受這部影片的首要條件。無論是對歷史文化的講述還是對現代社會生活的積極展現,新主流電影都必須在表現時代內容和主流價值觀的同時,使觀眾獲得愉悅的觀影感受,從而在春風化雨的敘事中完成對國家形象的歷史認同和對群體價值的確認。

              在中國當代電影格局中,藝術電影應是不可或缺的組成部分。南京大學特聘教授、戲劇影視研究所所長胡星亮十分重視藝術電影對中國社會、中國思想、中國人的現代化所發揮的重要作用。胡星亮認為,電影是作為精神主體的人創作的作品,是表現人、體現人文關懷的藝術形式。它既要表現作為審美客體的“人”的真實,包括人的生存、人的命運、生命的意義、人的復雜性與豐富性等,又要表現作為審美主體的“人”的體驗,即電影家的生命感悟、對現實的獨特發現,它還要構建創作主體與接受主體的情感交流空間,而承擔好電影的這種價值,藝術電影不可或缺。可以說,藝術電影的使命是以“仰望星空”的姿態,成為與民族國家現代化、人的現代化息息相關的藝術形式。

              本報記者 馮圓芳

              責任編輯:王熙元

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